京剧名家秦雪玲是第十一届中国戏剧梅花奖获得者。

　　1959年11岁时考中国戏曲学校，因个头矮险被割爱，是赵桐珊慧眼识英才，把她留了下来，还说了一句“搁在过去，绑上跷，问题全解决了！”说者无心，听者有意，从此秦雪玲苦练跷功，终于练成。

　　1985年拜“四小名旦”之一的陈永玲为师学习筱派艺术，潜质因此得到了最大限度的发挥。1986年在新编古装戏《婵娟误》中扮演袁镜花，前花旦，后青衣，因正旦小生个高，试着踩跷上台，大获成功。她是全国第一个将几乎失传的跷功重新展现在首都舞台上的人，在广大观众中引起了强烈的反响。

　　由此，她又在《活捉》《杀惜》等戏中采用跷功。她扮相俊美、嗓音甜润、表演细腻、善于刻画不同人物的内心世界，集荀派、筱派于一身，能戏极多，其武功更属一流。

　　代表剧目有《红娘》《乌龙院》《翠屏山》《金玉奴》《游龙戏凤》《拾玉镯》《小放牛》《战宛城》等，剧作家翁偶虹称她为“北京第一大花旦”。

　　沪剧名家马莉莉也是一位梅花奖得主。

　　沪剧《日出》使她开始了从本色演员向性格演员跨越的冲刺。

　　陈白露这个角色集大学生、交际花和电影明星三重身份于一身，性格复杂。马莉莉生于新社会，长在红旗下，很难体验这种人物的心理、性格和感情。一进排练场，果然遇到了难题。

　　马莉莉的举手投足，都显得生硬别扭。好在沪剧团请了一位曾经排练过话剧《日出》、经验丰富的著名导演凌琯如担任这个戏的艺术指导。她不仅指出马莉莉表演上存在的问题，还为她找了摆脱迷津的方法，那就是去“设想人物的过去、现在和未来。”

　　带着这句话，马莉莉一头扎进书海，从图书馆、资料室的藏书和报刊中寻觅那个时代的踪迹，并多次向白杨、严丽秋等老师讨教，努力捕捉前辈艺术家扮演陈白露的灵感。

　　那本写得密密麻麻的笔记本见证着当时她对角色创造的探索和追求。有的时候经过长期探索而未领悟的道理，会在偶然发现中豁然开朗。

　　一次普通人物出场的设计使她一下子找到了陈白露形象塑造的钥匙。彩排那天晚上，马莉莉穿着长裙，等候在舞台的电梯里，心里略带紧张和不安。音乐声起，电梯门开，正要走出时，她惊慌地发现披肩曳地太长，会影响电梯门的关闭，怎么办？犹如电光一闪，她开始了即兴表演：陈白露跳了一夜的舞，狂欢尽兴，略带倦容，朱唇微启，柳腰轻扭，呵欠连绵。然后手拢秀发轻拉长披肩，趁势款款走出电梯门，侧目斜睨，一个漂亮娇柔的亮相，再轻轻地唱起“倦鸟归林把温梦寻”……　　

　　这一急中生智的表演，使台下凌琯如在导演席上看了激动得跳起来：“哈，就是这个感觉，马莉莉进戏了。”1983年12月曹禺先生亲临剧场观看，他对马莉莉也赞赏不已，说她是自己见过的演陈白露最出色的女演员之一。

　　蒲剧名家王艺华在1993年在京"夺梅"的专场演出中，一连演了三个折子戏。 

　　在《黄鹤楼》中，王艺华扮演东吴大都督周瑜，出场时两句响彻云霄的唱腔"大江磅礴腾细浪，虎踞江东威震八方"，已先声夺人。接着上场，又以甩袖、提蟒、摆翎、垫步的动作，以及眉飞色舞英姿勃发的眼神表情，就把一个风流倜傥、踌躇满志的兵马大都督形象展现在观众面前。

　　当借机扣刘逼讨荆州大计失败时，王艺华集中运用精妙传神的一系列翎子功，摇翎、挽翎、绕翎、摆翎、"二龙绞柱"、"朝天一炷香"等优美技艺，把此时此境的周都督怒不可遏、急不可待的懊恼焦躁情绪，表达得淋漓尽致。

　　他以慷慨激昂、声情并茂的唱腔，优美的功架、身段和台步，准确、细腻而洒脱的表演，尤其是配合人物心理活动运用自如的翎子功，成功地塑造了一位英武过人、战功卓著，却又傲慢自负、不可一世，而且心胸狭窄的军事统帅形象，被誉为“活周瑜”。